第265章
候场区里还有几个等着上台的选手，前面几个选手回头打量了他几眼，目光在他黝黑的皮肤、灰扑扑的工地衣裤、肩头和头发上残留的水泥灰上转了一圈，最后落在他凹陷的左眼窝和从眉骨到颧骨的长疤上。
几个人不动声色地收回了目光，一个穿碎花裙子的姑娘扯了扯旁边同伴的袖子，把她拉着往远离余水生的方向挪了几步。
余水生注意到了，只是把头低得更低了，默默把手插进裤兜里，指尖碰到了身份证硬硬的边角，又碰到了几个圆滚滚的杏子。
他心跳擂得厉害，胃也在翻腾，午饭吃得太急了，馒头还堵在嗓子眼底下，他想站起来走了，想转身出去回工地继续搬水泥，搬水泥多简单，一袋一袋地扛就行了，不用站到台上去被人看，不用张嘴唱歌给陌生人听。
可他又想起了收音机里阿宏的话，阿宏说他也有梦想，想在更大的舞台唱歌给大家听。
余水生活了三十几年，从余家坪到兰州，走了几百里路，睡了一个礼拜的工棚通铺，搬了上千袋水泥，手掌上新磨出来的血泡叠在老茧上面。
他走了这么远，就是为了今天坐在这把折叠椅上，他低着头看着自己粗糙的手掌，右手的虎口被水泥袋磨破了皮，结了层黑褐色的痂，他把手收回来攥成了拳头，不走了。
＊
评委席上，兰州赛区的三位评委坐在各自座位上，神情都有些倦怠。
坐在左边的是甘省歌舞团的副团长郑秋兰，五十出头的女人，身板挺拔，早年间登过不少大台面，在西北民歌界资格很老。
中间坐着兰州大学艺术系的声乐讲师卫教授，五十来岁，人精瘦，下巴上留着短胡茬。
再右边是甘省人民广播电台文艺频道的编导柳有年，三十七八岁，方脸，性子爽利，在电台干了十几年，主持过不少音乐专题节目。
一周的海选下来，三个人都累得不轻，兰州赛区报名人数两千六百多，他们每天从早上九点评到下午六点，平均一天要听三百来个人唱歌。
三百个人里头，至少两百多个是跑调的、忘词的、紧张到发抖的、上台就怯场张不开嘴的，偶尔冒出来几个嗓子还行的，仔细一听又缺了味道，差了功底。
前几天陆续选出了几个还算拿得出手的，一个是兰州石化厂的女工，嗓子亮，唱功中规中矩，胜在音准稳。
一个是西北师大的男生，学过两年声乐，唱了首意大利歌剧选段，技术有底子，台风还嫩。
还有其他一些，水平也大差不差，三个评委心里都清楚，先前选的几个人放到全国七十五强里去比，恐怕打不了几个回合。
柳有年拧开健力宝灌了一口，叹了口气：“今天是最后一天了，我看了看名单就剩这二
三十个人了，郑老师，你觉着还能出什么好苗子？”
郑秋兰靠在椅背上，双手抱在胸前，摇了摇头：“难说，好苗子要是有，前几天就该冒出来了，最后一天嘛，碰碰运气。”
卫教授拧开一瓶新的矿泉水喝了一口，放下来，接过话头：“海选嘛，本来就是大浪淘沙，两千多人里面能选出三五个进全国赛的苗子，已经不错了。”
他顿了顿，继续道：“不过说实话，目前选出来的几个，放到全国赛的舞台上，我担心竞争力不够，前几天广播里播了无锡赛区的消息，说有个十七岁的小姑娘弹吉他唱摇滚，把评委都唱服了，对比之下，咱们兰州赛区的选手确实差了点意思。”
柳有年把笔往桌上一丢，伸了个懒腰：“卫教授，您这就是操心太多了，今天最后一天，把剩下的几个听完，咱们的任务就算完成了，万一最后几个里头冒出个金嗓子呢？”他自己说完也笑了笑，没太当真。
就今天上午的选手一个接一个地上台又下台，水平跟前几天没什么两样。
有个大姐唱秦腔唱到一半忘了词，急得在台上干转圈。有个小伙子吉他弹得磕磕绊绊，唱到副歌直接走了调。还有两个搭档组合，配合得乱七八糟，一个快一个慢，唱到最后自己都笑场了。
评委席上三个人强打着精神听，该亮灯亮灯，该淘汰淘汰，到了下午的时候，柳有年已经把一瓶健力宝喝完了。
＊
台上，又一个人表演完，主持人上台看了看手里的名单，翻了一页，清了清嗓子开口道：“下面有请第2646号选手，余水生！”
余水生听到自己的编号，搓手的动作停了，在裤腿上蹭了蹭手心的汗，低着头走出了候场区，他绕过围挡走上舞台侧面的台阶，一步一步踏上了台。
他往台中央走的时候，整个人跟舞台上的精致布景格格不入。
祁连山和黄河的写意水墨背景板前面，站着一个肩膀宽阔、皮肤黝黑的男人，穿着灰扑扑的深蓝色工装裤和一件洗得发白的旧汗衫，肩头和头发上还沾着水泥灰，袖口和裤脚卷得高高的，露出被太阳晒得粗糙的小臂。
他左眼深深凹陷，右眼有精神，可嘴唇紧紧抿着，整张脸绷得很紧。
评委席上三个人几乎同时抬起了头，先看到的是余水生的身板，厚实，壮硕，肩膀撑得工装上衣绷绷紧，衣服上沾满了水泥灰，裤腿上也是灰扑扑的。
然后目光落到了他的脸上，左半边的眼睛凹了进去，眼窝深陷，闭合的眼皮底下空空荡荡的，一道伤疤从眉骨斜斜地拉到颧骨上。
郑秋兰的目光在余水生的左眼上多停了两拍，目光有些讶异。
卫教授扫了余水生一眼，低头在评分手册上翻到2646号的登记信息：余水生，男，三十四岁，职业填的“务工”，籍贯甘省定西。
柳有年也挑了一下眉，目光从他独眼上礼貌收回。
台下的观众也注意到了这个选手跟前面几十个人不太一样，前面上台的选手多多少少都收拾过，男的穿件干净衬衫，女的化了淡妆，可这个人浑身上下就是从工地直接走来的模样，再加上没了一只眼，看着就不好惹，有人交头接耳，有人抻着脖子多看了两眼。
郑秋兰拿起话筒礼貌道：“这位同志，你好，先介绍一下自己吧，叫什么名字，今天准备给大家唱什么歌。”
余水生攥着话筒，嘴唇动了动，他从来没对着话筒说过话，金属的筒壁冰凉凉地贴着嘴唇，他用力咽了口唾沫，低低地开口道：“余水生，《月亮湾》。”六个字，多一个字都没有。
三个评委听了对视了一眼，《月亮湾》？三个人脑子里几乎同时闪过了同样的诧异。
《月亮湾》是已故老艺术家蔡淑华的代表作，五十年代录的唱片，传唱了三十多年。
这首歌写的是游子对家乡的思念之情，旋律婉转缠绵，意境温柔细腻，蔡淑华当年用她标志性的女高音把这首歌唱成了经典，高音区的华彩段落需要唱到high c以上，主歌部分的旋律线又极为绵长，要求演唱者在中低音区保持柔和轻盈的气息支撑，同时在副歌部分迅速攀升到高音区，完成大幅度的音域跨越。
在声乐界，这首歌被归入女高音抒情曲目的范畴，很多音乐学院的女声乐学生把它当作考试曲目来练。
男声要唱这首歌，先天就吃亏，成年男性的声带比女性粗厚，音域普遍低一个八度，要唱到蔡淑华的高音段落，要么用假声顶上去，可假声一用，音色容易变得虚飘发空，失去原曲的饱满温润，要么硬用真声冲，嗓子受不了不说，唱出来也是粗糙的、挤压的，跟原曲的意境天差地远。
一个男人要唱《月亮湾》，就好比左撇子非要用右手写毛笔字，勉强能写，可写出来的字十有八九是歪歪扭扭的。
郑秋兰看了看台上的余水生，五大三粗的汉子，肩膀宽得能扛三袋水泥，站在舞台上跟旁边敦煌飞天的浮雕格格不入，怎么看怎么跟“缠绵柔美”四个字搭不上边。
她在心里摇了摇头，这歌是要用最柔软的声音去唱的，每个字都要轻轻地托着，不能有半点粗粝，眼前的汉子开口说话都像闷雷，六个字嗡嗡的，全沉在喉咙底下。
卫教授也在心里打了个问号，他教了十几年声乐，碰到过各种各样的学生，也见过少数天赋异禀的男高音能唱到女声音域，可那毕竟是万里挑一的特殊嗓子，这种嗓子的主人通常体型偏瘦、喉结不明显、声带先天纤细，跟余水生完全搭不上边。
柳有年倒是没想太多，他在电台工作，什么奇怪的来电和投稿都听过，见怪不怪了，冲余水生点了点头：“好，《月亮湾》。”又朝工作人员招了招手：“放伴奏。”
＊
伴奏带开始播放，一段悠长的竹笛引子从喇叭里飘了出来，旋律舒缓绵延，慢慢地在舞台上铺展开，竹笛吹了八个小节，二胡加了进来，两条旋律缠绵交织，十六个小节的前奏把整首歌的底色铺满了，温柔的，思乡的，带着怅惘的。
余水生站在话筒架前面，两只手垂在身侧，前奏响起来的时候，他的肩膀松了下来，脖颈慢慢地低了低，右眼也阖上了。
几个人不动声色地收回了目光，一个穿碎花裙子的姑娘扯了扯旁边同伴的袖子，把她拉着往远离余水生的方向挪了几步。
余水生注意到了，只是把头低得更低了，默默把手插进裤兜里，指尖碰到了身份证硬硬的边角，又碰到了几个圆滚滚的杏子。
他心跳擂得厉害，胃也在翻腾，午饭吃得太急了，馒头还堵在嗓子眼底下，他想站起来走了，想转身出去回工地继续搬水泥，搬水泥多简单，一袋一袋地扛就行了，不用站到台上去被人看，不用张嘴唱歌给陌生人听。
可他又想起了收音机里阿宏的话，阿宏说他也有梦想，想在更大的舞台唱歌给大家听。
余水生活了三十几年，从余家坪到兰州，走了几百里路，睡了一个礼拜的工棚通铺，搬了上千袋水泥，手掌上新磨出来的血泡叠在老茧上面。
他走了这么远，就是为了今天坐在这把折叠椅上，他低着头看着自己粗糙的手掌，右手的虎口被水泥袋磨破了皮，结了层黑褐色的痂，他把手收回来攥成了拳头，不走了。
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评委席上，兰州赛区的三位评委坐在各自座位上，神情都有些倦怠。
坐在左边的是甘省歌舞团的副团长郑秋兰，五十出头的女人，身板挺拔，早年间登过不少大台面，在西北民歌界资格很老。
中间坐着兰州大学艺术系的声乐讲师卫教授，五十来岁，人精瘦，下巴上留着短胡茬。
再右边是甘省人民广播电台文艺频道的编导柳有年，三十七八岁，方脸，性子爽利，在电台干了十几年，主持过不少音乐专题节目。
一周的海选下来，三个人都累得不轻，兰州赛区报名人数两千六百多，他们每天从早上九点评到下午六点，平均一天要听三百来个人唱歌。
三百个人里头，至少两百多个是跑调的、忘词的、紧张到发抖的、上台就怯场张不开嘴的，偶尔冒出来几个嗓子还行的，仔细一听又缺了味道，差了功底。
前几天陆续选出了几个还算拿得出手的，一个是兰州石化厂的女工，嗓子亮，唱功中规中矩，胜在音准稳。
一个是西北师大的男生，学过两年声乐，唱了首意大利歌剧选段，技术有底子，台风还嫩。
还有其他一些，水平也大差不差，三个评委心里都清楚，先前选的几个人放到全国七十五强里去比，恐怕打不了几个回合。
柳有年拧开健力宝灌了一口，叹了口气：“今天是最后一天了，我看了看名单就剩这二
三十个人了，郑老师，你觉着还能出什么好苗子？”
郑秋兰靠在椅背上，双手抱在胸前，摇了摇头：“难说，好苗子要是有，前几天就该冒出来了，最后一天嘛，碰碰运气。”
卫教授拧开一瓶新的矿泉水喝了一口，放下来，接过话头：“海选嘛，本来就是大浪淘沙，两千多人里面能选出三五个进全国赛的苗子，已经不错了。”
他顿了顿，继续道：“不过说实话，目前选出来的几个，放到全国赛的舞台上，我担心竞争力不够，前几天广播里播了无锡赛区的消息，说有个十七岁的小姑娘弹吉他唱摇滚，把评委都唱服了，对比之下，咱们兰州赛区的选手确实差了点意思。”
柳有年把笔往桌上一丢，伸了个懒腰：“卫教授，您这就是操心太多了，今天最后一天，把剩下的几个听完，咱们的任务就算完成了，万一最后几个里头冒出个金嗓子呢？”他自己说完也笑了笑，没太当真。
就今天上午的选手一个接一个地上台又下台，水平跟前几天没什么两样。
有个大姐唱秦腔唱到一半忘了词，急得在台上干转圈。有个小伙子吉他弹得磕磕绊绊，唱到副歌直接走了调。还有两个搭档组合，配合得乱七八糟，一个快一个慢，唱到最后自己都笑场了。
评委席上三个人强打着精神听，该亮灯亮灯，该淘汰淘汰，到了下午的时候，柳有年已经把一瓶健力宝喝完了。
＊
台上，又一个人表演完，主持人上台看了看手里的名单，翻了一页，清了清嗓子开口道：“下面有请第2646号选手，余水生！”
余水生听到自己的编号，搓手的动作停了，在裤腿上蹭了蹭手心的汗，低着头走出了候场区，他绕过围挡走上舞台侧面的台阶，一步一步踏上了台。
他往台中央走的时候，整个人跟舞台上的精致布景格格不入。
祁连山和黄河的写意水墨背景板前面，站着一个肩膀宽阔、皮肤黝黑的男人，穿着灰扑扑的深蓝色工装裤和一件洗得发白的旧汗衫，肩头和头发上还沾着水泥灰，袖口和裤脚卷得高高的，露出被太阳晒得粗糙的小臂。
他左眼深深凹陷，右眼有精神，可嘴唇紧紧抿着，整张脸绷得很紧。
评委席上三个人几乎同时抬起了头，先看到的是余水生的身板，厚实，壮硕，肩膀撑得工装上衣绷绷紧，衣服上沾满了水泥灰，裤腿上也是灰扑扑的。
然后目光落到了他的脸上，左半边的眼睛凹了进去，眼窝深陷，闭合的眼皮底下空空荡荡的，一道伤疤从眉骨斜斜地拉到颧骨上。
郑秋兰的目光在余水生的左眼上多停了两拍，目光有些讶异。
卫教授扫了余水生一眼，低头在评分手册上翻到2646号的登记信息：余水生，男，三十四岁，职业填的“务工”，籍贯甘省定西。
柳有年也挑了一下眉，目光从他独眼上礼貌收回。
台下的观众也注意到了这个选手跟前面几十个人不太一样，前面上台的选手多多少少都收拾过，男的穿件干净衬衫，女的化了淡妆，可这个人浑身上下就是从工地直接走来的模样，再加上没了一只眼，看着就不好惹，有人交头接耳，有人抻着脖子多看了两眼。
郑秋兰拿起话筒礼貌道：“这位同志，你好，先介绍一下自己吧，叫什么名字，今天准备给大家唱什么歌。”
余水生攥着话筒，嘴唇动了动，他从来没对着话筒说过话，金属的筒壁冰凉凉地贴着嘴唇，他用力咽了口唾沫，低低地开口道：“余水生，《月亮湾》。”六个字，多一个字都没有。
三个评委听了对视了一眼，《月亮湾》？三个人脑子里几乎同时闪过了同样的诧异。
《月亮湾》是已故老艺术家蔡淑华的代表作，五十年代录的唱片，传唱了三十多年。
这首歌写的是游子对家乡的思念之情，旋律婉转缠绵，意境温柔细腻，蔡淑华当年用她标志性的女高音把这首歌唱成了经典，高音区的华彩段落需要唱到high c以上，主歌部分的旋律线又极为绵长，要求演唱者在中低音区保持柔和轻盈的气息支撑，同时在副歌部分迅速攀升到高音区，完成大幅度的音域跨越。
在声乐界，这首歌被归入女高音抒情曲目的范畴，很多音乐学院的女声乐学生把它当作考试曲目来练。
男声要唱这首歌，先天就吃亏，成年男性的声带比女性粗厚，音域普遍低一个八度，要唱到蔡淑华的高音段落，要么用假声顶上去，可假声一用，音色容易变得虚飘发空，失去原曲的饱满温润，要么硬用真声冲，嗓子受不了不说，唱出来也是粗糙的、挤压的，跟原曲的意境天差地远。
一个男人要唱《月亮湾》，就好比左撇子非要用右手写毛笔字，勉强能写，可写出来的字十有八九是歪歪扭扭的。
郑秋兰看了看台上的余水生，五大三粗的汉子，肩膀宽得能扛三袋水泥，站在舞台上跟旁边敦煌飞天的浮雕格格不入，怎么看怎么跟“缠绵柔美”四个字搭不上边。
她在心里摇了摇头，这歌是要用最柔软的声音去唱的，每个字都要轻轻地托着，不能有半点粗粝，眼前的汉子开口说话都像闷雷，六个字嗡嗡的，全沉在喉咙底下。
卫教授也在心里打了个问号，他教了十几年声乐，碰到过各种各样的学生，也见过少数天赋异禀的男高音能唱到女声音域，可那毕竟是万里挑一的特殊嗓子，这种嗓子的主人通常体型偏瘦、喉结不明显、声带先天纤细，跟余水生完全搭不上边。
柳有年倒是没想太多，他在电台工作，什么奇怪的来电和投稿都听过，见怪不怪了，冲余水生点了点头：“好，《月亮湾》。”又朝工作人员招了招手：“放伴奏。”
＊
伴奏带开始播放，一段悠长的竹笛引子从喇叭里飘了出来，旋律舒缓绵延，慢慢地在舞台上铺展开，竹笛吹了八个小节，二胡加了进来，两条旋律缠绵交织，十六个小节的前奏把整首歌的底色铺满了，温柔的，思乡的，带着怅惘的。
余水生站在话筒架前面，两只手垂在身侧，前奏响起来的时候，他的肩膀松了下来，脖颈慢慢地低了低，右眼也阖上了。